《那就是我》（晓光作词）是谷建芬作品里“底子”最像艺术歌曲的作品。目前这首歌曲多是由学院派的美声来演唱，盛茵和霍力编配的钢琴谱最普及。

那就是我  女高音张立萍  钢琴演奏 张佳林

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这张拍摄于朱逢博居所的图片不知道是不是两位杰出女性初次见面那次

熟悉它的读者恐怕也知道，谷建芬把它当做礼物带去上海，给了头一次见面的朱逢博。二人之前的合作都是通过通讯联系，没见过面。朱逢博听到的第一款《那就是我》，是谷建芬在她家打开琴盖自弹自唱的。

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这首歌曲在诞生之初不太走运。有人批评它是“小资产阶级朦胧意识”，我想这个评论绑定的大约是朱逢博营造的歌曲氛围。朱逢博是很喜欢这首歌曲的，不光在演出时唱，录专辑时也主推这首歌曲，还写了文章通过纸媒宣传希望她的观众也爱上这首歌曲。

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这支歌被“流行唱法”的朱逢博先勾勒出一个流行歌曲的大貌。当然，朱逢博演唱《那就是我》的录音不止一个。编配有所变化，她的思路没怎么变过。下面这个录音就是朱逢博在文章里提到张撷诚编配、带伴唱的那款。上海中唱发行的《橄榄树  朱逢博（女高音）独唱》12寸密纹唱片（片号DL-0111）里收入的就是此款。

那就是我  张撷诚编配

朱逢博独唱 张撷诚指挥上海歌舞团乐队伴奏伴唱

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曾经在谷建芬培训班受训的崔京浩，把这首歌曲在流行歌手中表达的套路“示范”了一下。他的这个录音后来出现在本世纪初编纂的谷建芬作品集里，不知是作曲家自己圈定的版本还是出版机构选进去的。

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唱过这支歌的歌者很多。力挺谷建芬的李谷一把这支歌带上1984年的春晚，曾有“南朱北李”之说，我以为指的是朱逢博与李谷一在民族女高音声部上的创新。

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说回1983年。上海组织的新歌评比活动揭晓，《那就是我》作为获奖作品需要在颁奖演出时表演，但主办方没有邀请唱红它的同城的朱逢博，这是因为朱逢博档期有冲突还是压根儿主办方就没想找她，未知。反正我们看到的结果是，主办方安排美声男高音来唱它，计划让臧玉琰唱，臧因故未能成行，替补上阵的是上海乐团青年男高音谈柏年。

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此举应该让《那就是我》在歌唱气质上出了新。在谈柏年之后，男高音唱《那就是我》的越来越多，关贵敏略显游弋随性的演唱可能是早年男高音声部比较有特点的一款。

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我记得有一篇文章写，张权先生晚年很喜欢这支《那就是我》，可惜没有录音存世。1986年第二届全国青年歌手电视大奖赛美声唱法专业组决赛，邓桂萍演唱了《那就是我》，彼时该歌曲是否已经纳入培养声乐生的教材？

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为什么上海方面首先想到把《那就是我》从“流行”歌曲“榜单”上拖出来拉入美声唱法来表达？一位在声歌系做声乐指导的老师说“这个作品有很多拖腔，音多字少，曲式是标准的三部曲式，符合古典咏叹调的格式，在流行歌曲里并不是主流”。这首歌曲歌曲的节拍，是四四、四五、四三、四二混合节拍，不但使旋律得以自由发展，毫无羁绊，为演唱者充分提供二度创作空间。带有山歌风的缓慢悠长的节奏，以及常用于尾音处一字多音的小拖腔，恰到好处地表现出绵绵不绝的思绪。与歌词特点相配，歌曲的旋律有突出的吟诵特点，仿佛游子独处时的喃喃之声。挥之不去、积郁心底的情感，在一句句带有泪光的诉说后，被凸起的“哦，妈妈”宣泄得畅快淋漓。

上世纪八十年代中央人民广播电台曾为金曼录制过这首歌曲，我记得那时民族女高音唱它的并不多，所以给大家分享一下“青年金曼”的演唱

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上世纪八十年代，游子归乡为题材的作品有井喷之势，这与当年国门打开，很多离乡几十年的中华儿女寻根而来的现实相契合。《那就是我》在这一类作品里出新，与作曲家对歌词意味的准确感悟关系最大。谷建芬结合民歌、艺术歌曲和咏叹调的艺术特点，旋律中既见清涧之曲般的秀丽又有寥寥长风的旷达，在实境与思绪的盘绕中将听众带入了情感的起伏，确有“诵之思之，其声愈希”的境界。朱逢博是一个比较善于做加法的歌者，这首歌曲发挥了她的长处，显然她是用流行歌曲的思维来唱的。实话说，我并不怎么喜欢这首歌曲外化的东西过多，个人好恶上论，男高音声部来唱我觉得更符合我的想象，当然也并不是所有的男高音都唱得好。中低声部也有很多录音，我就不论了，非我所爱。

参考资料:

谢穗， 一般的题材，不一般的艺术处理—— 谷建芬的歌曲《那就是我》赏析,2006年